Futbolgrafía

Bienvenidos

2009-06-11T13:00:00.001-07:00

En esta edición de Futbolgrafías:

Entrevista a José Alvújar: “Le sugerimos a Salas que hiciera algo distinto. Y ahí nació el saludo del ‘Matador’”

Futbolgrafía es un sitio creado por estudiantes de periodismo de la Universidad de Chile.

Reportaje: Transformación de la fotografía en el fútbol

2009-06-11T12:49:00.000-07:00

El cambio de la fotografía en el fútbol se debe básicamente a la evolución de la cámara fotográfica. La tecnología avanza muy rápido, tanto como cuando la pelota se dirige al arco y apenas lo alcanza a percatar el ojo humano.

Antiguamente la fotografía no conseguía mostrar las secuencias de las jugadas, lo que no hacía tan llamativa la imagen. Y no era tan exacta, como lo es hoy en día. Las cámaras análogas antiguas no alcanzaban el zoom de las cámaras digitales actuales, por lo que las imágenes suelen repetirse. Jugadas desde muy lejos, la típica foto de los jugadores formados junto a los árbitros, imágenes que actualmente no sirve para una publicación.
Además el proceso para poder ver la foto que se tomaba en los partido era mucho más lento, la fotografía no era instantánea porque se perdía al menos una hora en el revelado. Incluso los fotógrafos arriesgaban a que ninguna de las imágenes pudiera ser usada en las publicaciones, aunque se quedara todo el partido esperando “esa foto”.

Hoy en día esto ha cambiado gracias a la nueva cámara digital. Es fácil ver la foto que posiblemente pueda ser publicada, pues se puede ver en el momento la foto que se ha tomado en la misma cámara fotográfica. De hecho el sitio web terra.cl, utiliza un método que antes era impensado, utiliza en cada evento deportivo un reportaje fotográfico, mostrando minuto a minuto lo que ocurre en el partido. Otro punto a favor de la cámara digital es que permite hacer secuencias y zoom magníficos, lo que ayuda a los detalles de las imágenes. Actualmente la cámara permite tomar 6 fotos por segundo.

Aunque la cámara digital sea mejor para la fotografía del fútbol, esta no tiene la resolución de una cámara análoga. Las cámaras digitales no han logrado igualar la calidad que se logra con una análoga, la película fotográfica aun es superior a cualquier sensor fotográfico.

La fotografía entonces ha ido cambiando y variando para los medios que publican, ya no se pide la foto de la formación de los equipos, sino que son más exigentes a los detalles, captar el momento de una fuerte falta, mostrar la secuencia de los goles, obtener fotografías del espectáculo que se forma en las barras, es la fotografía ideal para mostrar al público. “Para mí las fotos futbolísticas se dividen en 2, las deportivas propiamente tal y las de entorno, las barras o alguna cosa que tenga que ver con el entorno”, Pablo Besoain, fotógrafo página Dalealbo.cl

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Entrevista

2009-06-11T12:05:00.002-07:00

José Alvújar:

“Le sugerimos a Salas que hiciera algo distinto. Y ahí nació el saludo del ‘Matador’”

Por Pablo Cuéllar Becerra

Hace pocos días se despidió del fútbol, uno de los más grandes deportistas que ha tenido nuestro país, Marcelo Salas. Su saludo del “Matador” ha quedado inmortalizado en la mente de todos los fanáticos de este deporte. Pero, lo que no muchos saben es que, quien ayudó a mitificar esta celebración, fue el fotógrafo nacional, José Alvújar.

Este hombre de 45 años, y más de 20 como fotógrafo, es todo un icono dentro de la fotografía deportiva. Desde sus inicios en la revista Don Balón, hasta su actual labor en la sección de deportes de El Mercurio, su vida ha estado cargada de buenos y anecdóticos momentos. Por eso, intentamos indagar más acerca de esta. Cómo fue su llegada a la fotografía deportiva, sus pensamientos acerca de ésta y algunos recuerdos de los que ha vivido como fotógrafo, como el caso Salas, a continuación.

-¿Cómo llegaste a la fotografía?

Porque había todo una generación, un movimiento político y un grupo de jóvenes, de los cual me incluyo, a finales de los 80 con muchas inquietudes y frustraciones, producto de la Dictadura. Era muy complejo expresar ideas. Entonces, me llamo mucho la atención esto, y yo tenía tendencias especiales con el sentido gráfico. Y bueno, así empezó a florecer mis deseos por la fotografía.

-También por este toque especial que produce la clandestinidad…

Claro, esto también me llamó la atención. Además íbamos a las protestas, que eran bastante más duras de lo que son ahora.

-Y ¿Cómo fue entonces que te metiste en el deporte?

Por un tema personal. A mi me gustó siempre el deporte, me gustaba mucho el fútbol y mi afición desde chico era ser fotógrafo deportivo. Aunque antes era carísimo, ya que las cámaras eran muy caras. Nosotros teníamos un gobierno limitado, donde las importaciones muy caro.

“Uno no los crítica, los retrata no más”

-¿Se forja alguna relación con el deportista retratado?

Al principio recién entras al mundo de los que trabajen ahí (en la cancha), y después viene todo un proceso, en donde conoces a los jugadores, a los otros medios, a los otros trabajadores.

-¿Y te has hecho amigo de ellos?

No sé si amigos, pero ellos ya te conocen. Además como uno no los critica, solo los retrata en la foto no más.

-¿Y nunca te han alegado de que con alguna foto lo perjudicaste?

No, porque nunca me dediqué mucho a la fotografía de paparazzismo y esas cosas. Si me hubiera dedicado a eso si, tal vez.

-Pero ¿Qué pasa entonces con el caso de la fotografía tomada al DT de la Selección Chilena, Marcelo Bielsa, en donde aparece sin su dentadura? Foto que fue publicada en la portada del mismo diario El Mercurio.

Claro, eso es un tema que va en la política de publicar una foto; si es ético o no publicarla. Eso ya sería otro debate. Pero mi trabajo se sostiene en tomar buenas imágenes y como el tiempo te va dando la experiencia de obtener una buena toma.

“Me gusta mi trabajo”

-¿Y qué es para ti una buena toma?

Es circunstancial al momento que se esta viviendo. Por ejemplo hoy día una foto (buena) sería una del camarín de Bielsa, por todo el fervor que hay (por la Selección Chilena).

-Y esa “circunstancianalidad” y el enfoque de tu trabajo ¿Viene orientado de tus jefes, del editor, o te dan a ti la libertad para tomar las fotos?

Siempre hay cosas que te piden, porque estas sujeto a una pauta. Ahora, como trabajo personal, cada uno va haciendo cosas distintas.

-¿Y en general?

(Los editores) siempre te piden cosas.

-Como en el caso de los reportajes, como el que hiciste sobre Julio Martínez por ejemplo.

Claro, porque ahí la foto se trata más sobre el personaje, que es de carácter nacional y no típico. (O sea) en 20 años más todavía se van a seguir acordando de Julio Martínez.

-Entonces viendo este caso del reportaje ¿A ti te gusta más una foto preparada, como un montaje, o una que surja de forma espontánea?

A mi me gusta todo, porque me gusta mi trabajo

-Pero si tuvieras que elegir…

De preferencia hacer un trabajo fotográfico independiente, que tenga relación con la entrevista. Porque el lenguaje escrito es una cosa y el lenguaje de la imagen es otra. Por lo tanto, si las dos cosas se juntan puede ser un muy bueno el resultado. Pero, me hace feliz cualquier cosa, no tengo preferencia por alguna.

Capturando al “Matador”

-Es sabido que tú mitificaste el saludo de Marcelo Salas cuando hacía un gol. Le pedías que se dirigiera a donde estabas tú para que quedara sellada y fuese conocida esa celebración ¿Cómo fue eso?

Con (el fotógrafo) Andrés Piña, que en ese entonces trabajábamos juntos, le sugerimos que hiciera algo distinto, ya que estaba acostumbrado a hacer goles y festejar, y (nosotros) le estábamos publicando muchas veces la misma foto; y ahí salió con el saludo del “Matador”. Ahí quedo con eso, y así fue como nació ese saludo.

-Entonces ¿Ustedes le decían que acercara donde estaban ubicados?

Claro, porque muchas veces nos quedábamos sin fotos, porque él (Salas) corría para cualquier lado; entonces la idea era organizarse un poco. Le decíamos “por favor, corre para acá, que sino nos quedamos sin foto”.

-Tú fuiste al estadio de Wembley en Inglaterra y pudiste estar ahí; a pasos de la gran actuación de Salas, con sus dos golazos. ¿Qué te parecía estar en ese estadio?

Histórico. Este mítico estadio era muy al estilo inglés. Casi igual como lo habían dejado cuando lo construyeron.

-¿Recuerdas cómo fue la jugada del primer gol?

La jugada del gol fue increíble. Te la podría relatar como si fuera hoy.

-¿Qué paso por tu cabeza en ese instante?

Veo a Salas que viene corriendo, y yo comienzo a disparar. No logro ver bien la imagen, porque el espejo me empieza a abatir en el obturador. Y lo único que veo es que el estadio se queda callado, y veo que (Salas) viene festejando el gol. Entonces lo único que se escucha es la voz de Salas; es como un gol en silencio.

-¿Cómo grito ese gol?

Con mucha potencia. Se escuchaba clarito el “gol, conchetumadre, gol” (risas)

-¿Y la foto del festejo?

Cuando va caminando hacia el centro del campo, Marcelo se da vuelta y me hace el saludo del “Matador”, con el estadio Wembley de fondo y con el marcador 1-0 arriba.

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Reportaje Histórico: Arangua “El Huno”

2009-06-11T12:05:00.001-07:00

En una fría noche santiaguina, un 22 de mayo de 1991, se desató una batalla campal en pleno campo de juego colocolino. Los guerreros que libraron el enfrentamiento se dividían entre los indios de colo-colo, xeneises del barrio de la boca, fotógrafos provistos de boleadoras letales y carabineros apoyados por fieras bestias caninas. En este fuego cruzado se vio envuelto Rodrigo Arangua, mercenario del diario la época, que en su rol de ilustrador recibió una paliza de proporciones.

Poseedor de una reputación de noble en el arte de la fotografía deportiva, Arangua llegó a los pastos de Macul con la misión de capturar el momento preciso y la emoción vibrante en un partido que de antemano hervía y amenazaba con transformarse en un evento dramático, y porqué no, violento.

Esa noche, cuando los indios explotaban en éxtasis luego de un clasificatorio tercer gol convertido por el cacique Martínez, se generó una invasión de 300 periodistas a la cancha. En aquellos días del siglo XX los periodistas acreditados podían estar dentro del campo y tenían la poco seria costumbre para invadir el terreno de juego a discreción. Arangua era uno más dentro de aquella pintoresca batahola.

La versión trasandina echa la culpa a estos profesionales de las comunicaciones por lo que vino después; el derramamiento de sangre. Acusaron a fotógrafos y periodistas de provocar con duras consignas y epítetos a los jugadores y a los generales del cuerpo técnico del país del tango. Al momento del gol chileno, acusan que les enrostraron la victoria con todas las ganas del hincha más recalcitrante, con harto dedo parado y uno que otro disparo salival.

Ahí ya no había nada que hacer, periodistas se trenzaron a golpes de espada con los futbolistas argentinos. Apareció el bravo león Fernando Astengo y el ágil mono Montoya y la lluvia de golpes cayó con fuerza. Los fotógrafos tomaron sus cámaras y las usaron como amenazantes armas de combate. En medio de la guerra uno de ellos cayó al piso y fue rematado con sendas patadas de los jugadores che. Era Rodrigo Arangua, quien herido supo de la calidad de los estoperoles de aquella época. Tuvo suerte de que su agonizante vida recibió auxilio, siendo enviado con lesiones de mediana gravedad al hospital. Su victimario por mientras era devorado por Ron, una bestia amante del bife de chorizo y de los pantalones cortos.

Actualmente, el veterano Arangua y superviviente de aquella gresca histórica, reside en Colombia donde sigue enfrentando el peligro, retratando cada gota de sudor y cada grito del alma, de esos que llenan portadas y solo se ven en la semejante barbarie que es el fútbol.

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Crítica de medios

2009-06-11T12:02:00.002-07:00

EL SUEÑO DE LA ROJA, EL DESAFÍO DE LA FOTOGRAFÍA

No podemos negarlo: Chile ha hecho una muy buena campaña durante estas eliminatorias mundialistas. De hecho, ha sido el equipo con mejor rendimiento, consiguiendo diez de los doce puntos que hasta ahora se han disputado.

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La Roja de Bielsa, ha barrido con todo, y hoy -más que nunca- es posible volver a un mundial.

El pasado sábado 6 de junio, la roja enfrentó a Paraguay, triunfando por 2 goles a 0. Cuatro días después, la roja goleó a Bolivia por 4 a 0.

La alegría de los hinchas era evidente: cientos se tomaron la Plaza Italia, otros tantos tocaron las bocinas desde la comodidad de su casa.

Entonces, el fútbol es, ante todo, emociones. Es un sentimiento a prueba de castigos y derrotas. Es una pasión que mueve a deportistas y espectadores. Son esos sentimientos los que muchas veces intenta reflejar la fotografía deportiva.

Pero, ¿Qué tal estamos?, ¿Estamos al nivel de la fotografía de las grandes agencias internacionales?

La respuesta- a mi parecer- depende de qué nos importa. Si nos preocupa lo técnico, claramente estamos en desventaja. Los lentes europeos son mucho más potentes, y capaces de captar imágenes nocturnas con mucha más claridad.

La fotografía chilena, en tanto, apela más a la emoción, a la sensación provocada por anotar un gol. Esa es su gracia. Por eso me gusta.

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Crítica fotográfica: Manuel Queimadelos

2009-06-11T12:02:00.001-07:00

“Para poder compartir las primeras patadas de un niño en un partido de fútbol, la tristeza y alegría de un jugador que suda en la cancha o el como alzan las manos al momento de celebrar un gol, es lo que da sentido a mi profesión”

Manuel Queimadelos es un fotógrafo venezolano quien se inició en el mundo de las cámaras en el año 1996. Su trabajo no es de los más comunes, más bien es un tanto escaso. Este fotógrafo se dedica a realizar fotografías deportivas, específicamente de fútbol. Según el lo que lo diferencia de otros fotógrafos de esta rama, es que no lo hace por obligación, sino que responde a la unión de sus dos pasiones

El trabajo que Queimadelos realiza en la cancha, si bien no es patear la pelota, si implica ir tras ella y de los jugadores para lograr captar la imagen decisiva, que logre transmitir lo que allí sucede.

El trabajo que el a realizado y que promociona en diferentes sitios web para que sea utilizado en diferentes medios de comunicación y publicitarios, requiere que su persona se encuentre en el sitio adecuado y en el momento justo para hacer la mejor fotografía. Además, es necesario que quien tome la fotografía se informe a priori del acontecimiento que se va a cubrir. Esto fundamental para desenvolver con eficacia el trabajo

“No importa la técnica”

Manuel Queimadelos cataloga su trabajo fotográfico dentro de la categoría foto-acción dónde “La función principal es reflejar de la manera más clara posible la acción que se está llevando a cabo delante de la cámara, captando en las imágenes parte la tensión y excitación que se está reflejando”

Cuando uno revisa su trabajo en los diferentes portales que lo difunden, se puede apreciar la precisión con que se capturan los diferentes momentos en los partidos de futbol en los que ha trabajado. Celebraciones, victorias, anotaciones, desilusiones y hasta peleas son retratados con la máxima expresión, muchas veces acompañados de técnicas como barridos, sugeridos o vibrados que sólo ayudan a acentuar lo que se quiere expresar en cada imagen.

Si bien en este trabajo a veces las imágenes son cuestión de suerte pero no por eso el arte de la fotografía se puede dejar al azar. Si se desea que la fotografía sea de calidad hay que cuidar mucho la composición. Aún así la técnica no lo es todo. Lo más importante es lograr capturar con rapidez la acción que se quiere plasmar en la fotografía, ya que todo ocurre en instantes y si se tarda demasiado se perderá la oportunidad. “Lo apasionante de esta profesión, radica justamente en preveer los acontecimientos y adelantarse a los mismos”

En el caso del deporte, esta cualidad antes mencionada es fundamental para poder plasmar en la fotografía toda la emoción desplegada en la cancha. La que sólo se gesta una sólo una vez. Si bien los jugadores al momento de anotar un gol, celebrar o manifestar su ira por una mala jugada pueden tener ciertos patrones que se manifiestan a menudo. La fotografía nunca será la misma.

A lo largo de toda la trayectoria de Manuel Queimadelos, se puede observar la pasión que lleva por la fotografía y el fútbol, lo que hace que sus creaciones logren encaminar mucho más al espectador dentro de la cancha. No por nada el fotógrafo afirma que este trabajo, el de cubrir la pasión por el fútbol, es fascinante. Reproducir con la cámara el momento culminante de la acción constituye uno de los mayores placeres fotográficos

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